金丝楠木木材特性适合做家具吗？ 答：2010年国家人造板与木竹制品质量监督检验中心曾对70多块木样进行长达4个多月的实验，得出了科学的实验数据是桢楠平均干缩率为2.7%，桢楠阴沉木干缩率为2.0%。 根据《世界重要阔叶树材手册》所定木材尺寸稳定性评价标准，平均胀缩率小于3%，为胀缩性小；3.0%-4.5%，为胀缩性中；大于4.5%，为胀缩性大。 实验表明，桢楠干材胀缩率小，其木材尺寸稳定性良好，适于制作家具，制成的家具适于在不同地区使用而不会开裂变形。（注：桢楠新料水分大，需要烘干使用，或者自然放置等水分挥发后再使用，否则易裂，这是所有品种木材都有的情况。） 最后，桢楠性耐腐，实验证明抗腐木菌、白蚁侵蚀，抗海生钻木性动物蛀蚀性也强。

大叶楠（润楠属）属于金丝楠木吗？ 答：大叶楠（润楠属）不属于金丝楠木。是高仿金丝楠木。 我们通常说的金丝楠木指的就是楠木中的小叶桢楠。 小叶桢楠气干密度较大，显得稍重，而润楠木材较轻。桢楠光泽性强，润楠光泽较弱。 大叶楠 大叶楠         上面是大叶楠，下面是金丝楠木新料（即小叶桢楠）和老料原料水打湿后打灯图：

老料：离开大山，堕入岁月的风尘，在孤独中静静屹立，或成柱或成梁……光阴荏苒，风干斑驳，低吟浅唱是身体里一曲离歌。唯初心始终，坚守内心斑斓的璀璨，适用于做大型雕刻及茶具、家具等作品。 新料：顶天立地，枝繁叶茂，坦荡如砥，虽价值千金，但万金也不能动。一则，国家立法加以保护；再则，留青山绿水给子孙后人。 选 材 根据作品特性选择适合自己的材料，或乌木或老料，“水无形而有万行，水无物能容万物。”选料亦是如此，没有绝对的选料标准与材料的好坏，集思广益，扬长避短，因材施艺。 读木问道 一方乌木蛰伏在地下埋藏了千万年，雨水侵蚀地火焚烧独自在撕裂中煎熬，沉睡中蠢蠢欲动。重见天日，净水剥去乌木千年腐朽蛇的皮壳，裸露出龙的骨骼，抖落岁月风霜的斑驳。在匠人眼中，每块木头都有生命与个性的存在，冰冷的木头似乎第一次有了浅浅的温度。彼此目光深邃静静地凝望、沉思、品读，是寻人与木前世未了的相恋？还是在找木与人今生第一眼回眸的挂牵？人与木的缘分，木与人的宿命。悟性，与木的对白是创作的源泉，木的纹路肌理，疤痕沟壑，虬髯根茎都是灵感，秉承道法自然、顺势而为的奥义，读木（根）问道，打开艺术殿堂的钥匙。 勾勒找型 遵循“三分人工、七分天成”的原则，运用传统与现代工艺结合互补，因材施艺，或抽象或意象或具象。作品形状、图案完美结合，形成了粗犷、抽象、浑然天成自然的艺术风格。 创作中，木雕作品通过读木问道，从选取材料中勾画轮廓，一只雄鹰、一尊菩提、一艘帆船、一片残荷，又或一个故事、一幅画卷、一首小诗、一段传奇，坚守并遵循自己独特的想法与意境，而由自己的精神理解出发，以自己所喜欢、擅长的方式将这种意境淋漓尽致在原材料上勾勒出来。情愫，是注入金丝楠木中唯一冠冕堂皇的借口。 下料 电锯轰鸣，木屑飞溅，下刀的位置与下料的深浅，取舍间片刻的犹豫在所难免。“舍”不一定是糟粕，但，“得”注定是精华。在“舍得”间浑厚作品的雏形已现端倪。 粗雕 金丝楠作品雏形，秉承“在意不在形，意在形中，形就意境，形意相通”的理念，在工艺作品与艺术作品中作出选择，二者虽相差一字却拥有着截然不同的意义。工艺作品是“工在先，意在后”，反之艺术作品就是“意在先，工在后”。粗雕，“以意塑形，形随意至”，好比武林秘籍中“重剑无锋大巧不工”的至高境界。作品在巧匠手中游走，雕刀顺势而为，貌似拙雕下足以“化腐朽以神奇，给冷木予体温”，冰冷的作品渐渐地鲜活起来。 精雕 精雕细琢，是对金丝楠作品最起码的尊重。“工欲善其事，必先利其器。”从前传统的手锤、凿刀、雕刀、刻刀、扁铲、刨子等工具，早已满足不了现代根雕作品的需要。如今，随着科技高速发展，各式各样先进且方便快捷的雕刻工具——直磨机、球丸刀、戳刀、铣刀、圆球刀、开刀等，如雨后春笋般蓬勃而出。而这些工具的出现，使得雕刻者在雕刻作品的时间大幅缩短。同时，雕刻的精细程度也达到了一个崭新高度，作品的枝梢叶脉都能活灵活现淋漓尽致地展现出来。如此精细而准确的雕刻，使得雕刻创作者的构思能准确而细致地表达出来。而且，随着各式先进雕刻工具的出现，逐渐衍生了一系列新的雕刻技法与手法，这也是现代雕刻技术的进步性与空前先进性的体现。作品精雕这些随工具衍生的雕刻技法与手法，使其现代的根雕作品方寸中包罗万象，毫厘间内藏乾坤。 巧雕 金丝楠雕刻技术之于作品，就如词语之于文章，一个人就算有再好的想法，即便是思维活跃的天马行空，若是没有相应的词汇存储，怕是什么也写不出来的。而在掌握了技术后方能进入到为作品赋以独特神韵的境界，一件作品的“神”来源于创作者内心情感的抒发，只有拥有了“神”的作品才能被称作为艺术。 在金丝楠雕刻中，所谓的“神”，其实就是巧雕。雕刻匠人做到与木合二为一，读懂“木生”，充分加以了解，反复揣摩，巧妙利用根的自然形态，如枝、须、洞、节、纹理、色泽、态势等，甚至材料上的疤痕、瘤体、裂隙等缺陷，辅以加工修饰，皆能扬长避短，进行画龙点睛的巧雕，尽量保留这些天然特点和神韵，做到巧藉天然，使自然美的“奇”与人工美的“巧”结合起来，不留明显痕迹，浑然一体，最终让作品形神兼备，浑然天成，赋予作品较高的艺术欣赏和收藏价值。 打磨 如果说粗雕、精雕、巧雕是拿捏塑造一个金丝楠作品的骨骼与血肉，那打磨就是为作品制作带有温度的肌肤。在制作金丝楠作品时，打磨工序是最简单的，因为最简单，但能把简单事情做到极致也是最难的。 打磨，其实不是打磨木头，其实是打磨一个金丝楠雕刻工匠的执着与心性。工匠对金丝楠的敬畏与虔诚，注定了作品最后的高度。工匠如同爱人般揽金丝楠作品入怀，在寂寞中用八十目砂纸千百次机械重复地轻柔打磨与诉说，换150目砂纸再千百次机械重复地打磨与诉说，然后240目、360目、480目……直至几千目砂纸。在枯燥乏味中，作品被打磨得如绸似缎，也读懂了彼此。始终坚守初心，待到“沧海霁月，落崖惊风”时，金丝楠作品羽化成蝶，光影琉璃璀璨四方。 抛光 打磨后的金丝楠作品，根据所要展示的要求进行抛光。或是上蜡，或是上漆，再或是保持原味。但无论是上蜡、上漆，还是保持原味，都是一丝不苟。上蜡的均匀，上漆的厚薄，由点到面，再由面到点，反复揣摩细枝末节，都是为了最大限度彰显作品独特的魅力，将带有工匠体温的作品完美展现给世人。 配底座 “德以配位，方能致远。”金丝楠根雕作品亦是这个道理。一个好的金丝楠作品，必须有一个好的底座加以衬托。底座根据作品进行搭配，既不能悖逆作品创作的初衷，又能与作品互补兼容；既不能哗众取宠喧宾夺主，又能与作品相得益彰；既不能弱化作品的内涵，又能提升作品的档次。底座，也是艺术品不可或缺的部分，可以用木、根、石、金属等等材质制作，形状可方、可圆、可长、可扁，根据作品内涵肆意搭配，巧妙地融入作品，更加凸显作品的灵动。有精致的底座衬托，独具匠心的创新思维和智慧，才能令作品闪耀出天人合一的光芒。

金丝楠木作为一种珍贵的木材，被广泛用于高级家具的制作。金丝楠木具有许多独特的优点，但同时也存在一些缺点。本文将详细介绍金丝楠木做家具的优缺点。 一、金丝楠木家具优点 1、耐腐蚀性强 金丝楠木是一种珍贵的木材，生长在湿热环境中，耐腐蚀性极强，能够抵抗腐木菌、抵抗白蚁侵蚀、防虫、防蛀等特点，是其它家具木材不能相比的。 2、防虫性强 金丝楠木家具防虫性强，内部含有独特香味，这种香味能起到驱散蚊虫的作用。   3、防寒性 木质紧密，稳定性好，对外部寒冷天气无大影响，因此具有良好的防寒性。 4、经久耐用，保值性好 相信不少人看见过类似新闻——“深山老林发现一栋数百年前金丝楠木木屋，价值几个亿”，虽然新闻有所夸大，但金丝楠木经久耐用，保值性比较好确是真的。 有一点很重要但被许多人忽视掉：金丝楠木刚砍伐下来时，是新料，放置几十上百年后木质内部会发生变化，会结金丝，变成老料，金丝楠木和茅台酒一样，时间越久，金丝越明显，料越好，所以保值性很好。 现代社会，货币膨胀，钱贬值，同样是一套家具，买金丝楠木家具保值更划算，数百年后子孙便能拥有一套古董。 5.健康环保 金丝楠木是一种天然的环保材料。它不含对人体有害的物质，对环境友好。使用金丝楠木家具可以减少对人造板材等有害材料的依赖，从而降低室内甲醛空气污染的风险。人工板材甲醛释放有15年左右时间，对人体危害很大。   缺点 1.木材较软：金丝楠木的硬度相对较低，与一些硬木相比，其耐用性稍逊一筹。因此，在制作家具时需要避免过多的切割和雕刻，以减少木材受损的风险。 2.易开裂变形：金丝楠木对于湿度和温度的变化较为敏感，如果保养不当，很容易出现开裂或变形的问题。因此，使用金丝楠木制作家具时需要注意保养，尽量避免极端湿度和温度环境。   应用： 金丝楠木制作家具被广泛应用于各种场合，如客厅、餐厅、卧室等。在客厅中，金丝楠木制成的大型电视柜或沙发椅能展现出高雅与稳重的气息；在餐厅中，金丝楠木餐桌不仅美观实用，还能为用餐环境增添一份温馨与舒适；而在卧室中，金丝楠木的床头柜和衣柜则能呈现出自然和谐的氛围。 结论 总体来说，金丝楠木作为家具材料具有许多优越性。其质量稳定、使用寿命长、健康环保以及高雅的外观等特点使其成为制作高档家具的首选。然而，金丝楠木也存在木材较软、易开裂变形等缺点，需要注意保养和维护。通过合理的应用和保养，金丝楠木在家具制作中具有广泛的应用前景和发展潜力。随着人们对传统文化的重视和对环保健康生活的追求，金丝楠木家具将在市场上拥有更广阔的发展空间。

“金丝楠”的名称和“桢楠”的概念　 　　“金丝楠”这个名称是个口头流传，查无正式出版物记载。目前业界观察金丝楠木金丝做法是：将金丝楠木老料（桢楠老料）是用清水打湿后，用强光照射，会显现金丝。 业内通俗说法，桢楠一定是金丝楠木，而其他外观有金丝显现的，如黄金樟等，都不属于金丝楠木。（黄金樟只是看起来闪闪发亮像金丝楠木，但业内并不认为他是金丝楠木。） 　　楠木指樟科(Lauraceae)的桢楠属(Phoebe nees)和润楠属(Machilus ness)，在木材学上，桢楠属Phoebe Nees，英文名phoebe，是常绿乔木或灌木，约有94种，在我们国家约有34种，分布于长江流域，尤以西南最为常见。 　　祯楠属中的桢楠P.zhennan S.lee et F .N.Wei英文名：zhennan；主要产于我国的四川、贵州和湖北，尤以产于成都平原者为最著名。 桢楠老料清水打湿后，在灯光照射下金丝可见 　　“桢楠”与“润楠”的区别 　　桢楠属与润楠属同属樟科，该属的很多木材也是我国用以制作家具、船舶、建筑等著名的优良材质。两者在树木形态、树皮和木材的构造、用途上都很接近，但是业内约定、认为：润楠并不是金丝楠木。 　　从宏观的木材学上，桢楠的树皮薄、有深色点状皮孔；内皮与木质部相接处有黑色环状层、石细胞无或不明显，香气淡。而润楠外缘石细胞多而明显，并有白色纤毛。桢楠气干密度较大，显得稍重，而润楠木材较轻。桢楠光泽性强，润楠光泽较弱。二者的显微结构也有区别，桢楠的木射线内的油细胞或粘液细胞常见，轴向薄壁组织量少，主为环管状；而润楠的油细胞或粘液细胞少。 　　桢楠在木材性能上的特点 　　首先，桢楠树木高大，树杆通直，并且木材纹理顺直，承重性好，又有淡雅香气，是木结构建筑最佳用材。其次，桢楠的木材尺寸稳定性良好，2010年国家人造板与木竹制品质量监督检验中心曾对70多块木样进行长达4个多月的实验，得出了科学的实验数据是桢楠平均干缩率为2.7%，桢楠阴沉木干缩率为2.0%。根据《世界重要阔叶树材手册》所定木材尺寸稳定性评价标准，平均胀缩率小于3%，为胀缩性小；3.0%-4.5%，为胀缩性中；大于4.5%，为胀缩性大。实验表明，桢楠干材胀缩率小，其木材尺寸稳定性良好，适于制作家具，制成的家具适于在不同地区使用而不会开裂变形。最后，桢楠性耐腐，实验证明抗腐木菌、白蚁侵蚀，抗海生钻木性动物蛀蚀性也强。切削容易，切面光滑，光泽度好，金丝美观，是不可多得的国产良材。 　　判断金丝楠的标准 业内通俗认可：只要是桢楠，不管是桢楠老料，还是桢楠新料，都是金丝楠木。 桢楠老料由来：桢楠新料砍伐后自然放置几十年后，便成为桢楠老料，这几十年时间中，桢楠新料与空气自然产生一些反应，便会生成金丝。　   　金丝楠木的生长环境、生长周期与分布特点与储蓄量 　　一般天然生楠木，初期生长甚缓慢，20年生楠木，高和胸径的生长量仅5.6米和4.1厘米，至60—70年生以后，才达生长旺盛期。楠木树高生长以50—60年最快，胸径以70—95年最快，材积以60—95年最快。特别是材积，60—95年间的生长量占树干总材积生长量89%，90—95年间生长量，占树干总生长量25.5%。这些数据表明楠木具有后期生长迅速的特性。 　　但在人工林中，楠木初期生长则远较天然林生长迅速。13年生的人工林与20年生的天然林相比，则人工林胸径、树高和材积的年平均生长量，分别比天然生长快3倍、2.3倍和7.1倍。桢楠木幼年期根系生长发育较好，主根能深入土壤下层，侧根数量也较多。多分布在荫湿山谷、山洼及河旁。分布区位于亚热带常绿阔叶林区西部，气候温暖湿润，年平均温17℃左右，1月平均温7℃左右，年降水量1400—1600毫米。 　　由于分布地区很小，且生长速度慢，因而天然资源本来就不多。再加上历朝历代的大量使用，更使桢楠严重缺乏。如今，只有在一些古寺庙或深山密林中，还幸存极少的桢楠古树。为挽救桢楠不致绝种，早在天然林保护工程实施前的1984年国务院环境保护委员会公布的《珍稀濒危保护植物名录》和1998年8月的《重点保护植物名录》中，桢楠属的桢楠、闽楠、浙江楠和滇楠就列于其中。

金丝楠木喜温暖湿润环境，但又耐热抗寒。在土层深厚、排水良好的中性或微酸性冲积土或壤质土上生长最好，干旱瘠薄或排水不良处则长势较差。 金丝楠木初期生长甚缓慢，金丝楠木树苗种下20年后，高和胸径的生长量仅5.6米和4.1厘米，至60—70年生以后，才达生长旺盛期。 直径30公分的金丝楠木需要生长40-50年左右。直径20公分的金丝楠木需要生长30年左右。 金丝楠木在50年左右进入生长旺盛期，直径40公分的金丝楠木，大概生长60年左右可达到。  

历史上北京少数仅有遗留保存下来的金丝楠木古建筑有哪些？ 一.河北承德避暑山庄正殿，是少数仅有遗留保存下来的金丝楠木殿   澹泊敬诚殿是河北承德避暑山庄的正殿，是清朝皇帝举行盛大庆典的地方。清帝常在这里接受王公贵族、各少数民族政教首领，以及各国使臣的朝觐和祝贺。按说，这好比紫禁城里的“金銮殿”，应是金碧辉煌的，可这座宫殿偏偏朴素淡雅，称作“楠木殿”（图8）。这座宫殿，是康熙年间建的，开始不是楠木殿。   乾隆十九年(1754年）用楠木改建，不施彩绘，保持楠木本色。大殿面积612平方米，卷棚歇山顶，墙体的屋面皆用青砖、灰瓦，周廊及室内地面为天然紫豆瓣大理石铺砌。四周48根楠木大柱，经烫蜡后色泽沉黄发亮。除梁头上略有绿色彩画外，梁柱、隔扇均为本色楠木，不施彩饰，连天花板也是以楠木板镂雕而成。整个殿宇在满院苍松映衬下，庄重巍峨，清幽典雅，古朴无华。大殿的隔扇门心和殿内735块天花板心，饰以万字、蝙蝠、寿桃等浮雕，图案精美，刻艺高超。楠木不仅质地坚实，色泽古朴，还能散发出一种淡淡的清香，阴雨天，香气更郁。       二.恭王府锡晋斋   坐落在北京什刹海西南角的恭王府，在现存王府中保存最完整。其前身为清代乾隆朝权臣和珅的第宅和嘉庆皇帝的弟弟永璘的府邸。   恭王府建筑布局规整、工艺精良、楼阁交错，充分体现了皇室辉煌富贵的风范。恭王府由府邸和花园两部分组成，府邸建筑分东、中、西三路，每路由南自北都是以严格的中轴线贯穿着的多进四合院落组成。中路最主要的建筑是银安殿和嘉乐堂，东路的前院正房名为多福轩，后进院落正房名为乐道堂，是当年恭亲王奕诉的起居处。西路的主体建筑为葆光室和锡晋斋。   恭王府的精品之作当属高大气派的锡晋斋（图9)，其内部装饰仿照紫禁城宁寿宫乐寿堂的样式盖了仙楼，外面看为一层，但实为两层，精巧异常。屋内隔断全部用金丝楠木建造，金砖墁地，超越了臣子应有的建筑规格，成为了和珅后来的罪名之一。嘉庆四年，和珅被赐自尽。其二十条大罪中的第十三条称：“昨将和珅家产查抄，所盖楠木房屋，僭侈逾制，其多宝阁及隔段式样，皆仿照宁寿宫制度。其园寓点缀，竟与圆明园蓬岛瑶台无异，不知是何肺肠！”这座“楠木房屋”指的就是锡晋斋（下图)。 三、坛庙陵寝天坛祈年殿   天坛祈年殿祈年殿是清王朝举行祈谷典礼的神殿，是一座木结构三重檐圆攒尖顶蓝色琉璃瓦建筑，上檐下正南方悬雕九龙华带金匾，青底金书“祈年殿”。祈年殿殿高31.6米，台基高5.2米，通高为36.8米，是北京市区最为高大的古建筑之一。祈年殿由28根楠木大柱支撑（下图）。三层重檐向上逐层收缩作伞状，建筑独特，无大梁长檩及铁钉。   祈年殿是按照“敬天礼神”的思想设计的，殿为圆形，象征天圆；瓦为蓝色，象征蓝天，柱子呈环状排列，中间4根龙井柱，高19.2米，直径12米，支撑上层屋檐，寓意四季；中间12根金柱支撑第二层屋檐，寓意12个月；外围12根檐柱支撑第一层屋檐，寓意12时辰；中层和外层相加共二十四根，象征二十四节气。三层总共二十八根，象征二十八星宿。再加上柱项端的八根童柱，总共三十六根，象征三十六天罡。宝顶下的雷公柱则象征皇帝的“一统天下”。相应设置三层天花，中间设置龙凤藻井；殿内梁枋施龙凤和玺彩画。   四.太庙  太庙与紫禁城于明永乐十八年(1420年）一起修建完成，其中采用了大量金丝楠木。太庙在历史上经历过两次大的变动。明弘治四年(1491年)在寝殿之后修建祧庙，嘉靖十四年(1544年）明世宗将太庙改建成独立的9个庙。仅5年之后，9个庙中除明世宗父亲（被追封为睿宗）的庙外，全部被火焚毁。嘉靖二十二年，明世宗决定恢复太庙的原有形制，即将明太祖以下所有皇帝的牌位集中在一个寝殿中，于是巨大的金丝楠木作为重要构件被重新起运，并于两年建成，这就是保存至今的太庙，其享殿和寝殿至今已经有460多年的历史。太庙建筑群中最雄伟壮观的也就是享殿了，又名前殿，是明清两代皇帝举行祭祖大典的场所（图12)。它是整个太庙的主体，68根大柱及主要梁枋均为金丝楠木，柱高为13.32米，最大底径达1.23米，是中国现存规模最大的金丝楠木宫殿，建筑品质和文物价值只有明长陵的祾恩殿可与其相匹（圈13）。   五.历代帝王庙  历代帝王庙始建于明嘉靖九年(1530年），距今已有470多年的历史，它是明清两朝集中祭祀中华祖先三皇五帝、万代帝王和功臣名将的一座皇家庙宇。 六.大慈真如宝殿  北京北海“西天梵境”中的大慈真如宝殿是中国现存规模较大、保护完好的明代中晚期金丝楠木大殿。宝殿建于明万历年间，重檐庑殿顶，整座建筑中的大木、斗拱、飞檐、望板等全部采用名贵的金丝楠木且不施彩绘，隐约可见状如金丝的木头纹理。北海大慈真如宝殿虽然在建筑等级上不及十三陵中长陵的祾恩殿，但其细部装饰如门窗样式及天花图案更加精致、典雅和大气，尤其是天花使用沥粉贴金坐龙图案，形制与故宫太和殿相同（图16）。 七.长陵、永陵、定陵、幕陵等 明代各代帝王陵园。