老料：离开大山，堕入岁月的风尘，在孤独中静静屹立，或成柱或成梁……光阴荏苒，风干斑驳，低吟浅唱是身体里一曲离歌。唯初心始终，坚守内心斑斓的璀璨，适用于做大型雕刻及茶具、家具等作品。

新料：顶天立地，枝繁叶茂，坦荡如砥，虽价值千金，但万金也不能动。一则，国家立法加以保护；再则，留青山绿水给子孙后人。

选 材

根据作品特性选择适合自己的材料，或乌木或老料，“水无形而有万行，水无物能容万物。”选料亦是如此，没有绝对的选料标准与材料的好坏，集思广益，扬长避短，因材施艺。

读木问道

一方乌木蛰伏在地下埋藏了千万年，雨水侵蚀地火焚烧独自在撕裂中煎熬，沉睡中蠢蠢欲动。重见天日，净水剥去乌木千年腐朽蛇的皮壳，裸露出龙的骨骼，抖落岁月风霜的斑驳。在匠人眼中，每块木头都有生命与个性的存在，冰冷的木头似乎第一次有了浅浅的温度。彼此目光深邃静静地凝望、沉思、品读，是寻人与木前世未了的相恋？还是在找木与人今生第一眼回眸的挂牵？人与木的缘分，木与人的宿命。悟性，与木的对白是创作的源泉，木的纹路肌理，疤痕沟壑，虬髯根茎都是灵感，秉承道法自然、顺势而为的奥义，读木（根）问道，打开艺术殿堂的钥匙。

勾勒找型

遵循“三分人工、七分天成”的原则，运用传统与现代工艺结合互补，因材施艺，或抽象或意象或具象。作品形状、图案完美结合，形成了粗犷、抽象、浑然天成自然的艺术风格。

创作中，木雕作品通过读木问道，从选取材料中勾画轮廓，一只雄鹰、一尊菩提、一艘帆船、一片残荷，又或一个故事、一幅画卷、一首小诗、一段传奇，坚守并遵循自己独特的想法与意境，而由自己的精神理解出发，以自己所喜欢、擅长的方式将这种意境淋漓尽致在原材料上勾勒出来。情愫，是注入金丝楠木中唯一冠冕堂皇的借口。

下料

电锯轰鸣，木屑飞溅，下刀的位置与下料的深浅，取舍间片刻的犹豫在所难免。“舍”不一定是糟粕，但，“得”注定是精华。在“舍得”间浑厚作品的雏形已现端倪。

粗雕

金丝楠作品雏形，秉承“在意不在形，意在形中，形就意境，形意相通”的理念，在工艺作品与艺术作品中作出选择，二者虽相差一字却拥有着截然不同的意义。工艺作品是“工在先，意在后”，反之艺术作品就是“意在先，工在后”。粗雕，“以意塑形，形随意至”，好比武林秘籍中“重剑无锋大巧不工”的至高境界。作品在巧匠手中游走，雕刀顺势而为，貌似拙雕下足以“化腐朽以神奇，给冷木予体温”，冰冷的作品渐渐地鲜活起来。

精雕

精雕细琢，是对金丝楠作品最起码的尊重。“工欲善其事，必先利其器。”从前传统的手锤、凿刀、雕刀、刻刀、扁铲、刨子等工具，早已满足不了现代根雕作品的需要。如今，随着科技高速发展，各式各样先进且方便快捷的雕刻工具——直磨机、球丸刀、戳刀、铣刀、圆球刀、开刀等，如雨后春笋般蓬勃而出。而这些工具的出现，使得雕刻者在雕刻作品的时间大幅缩短。同时，雕刻的精细程度也达到了一个崭新高度，作品的枝梢叶脉都能活灵活现淋漓尽致地展现出来。如此精细而准确的雕刻，使得雕刻创作者的构思能准确而细致地表达出来。而且，随着各式先进雕刻工具的出现，逐渐衍生了一系列新的雕刻技法与手法，这也是现代雕刻技术的进步性与空前先进性的体现。作品精雕这些随工具衍生的雕刻技法与手法，使其现代的根雕作品方寸中包罗万象，毫厘间内藏乾坤。

巧雕

金丝楠雕刻技术之于作品，就如词语之于文章，一个人就算有再好的想法，即便是思维活跃的天马行空，若是没有相应的词汇存储，怕是什么也写不出来的。而在掌握了技术后方能进入到为作品赋以独特神韵的境界，一件作品的“神”来源于创作者内心情感的抒发，只有拥有了“神”的作品才能被称作为艺术。

在金丝楠雕刻中，所谓的“神”，其实就是巧雕。雕刻匠人做到与木合二为一，读懂“木生”，充分加以了解，反复揣摩，巧妙利用根的自然形态，如枝、须、洞、节、纹理、色泽、态势等，甚至材料上的疤痕、瘤体、裂隙等缺陷，辅以加工修饰，皆能扬长避短，进行画龙点睛的巧雕，尽量保留这些天然特点和神韵，做到巧藉天然，使自然美的“奇”与人工美的“巧”结合起来，不留明显痕迹，浑然一体，最终让作品形神兼备，浑然天成，赋予作品较高的艺术欣赏和收藏价值。

打磨

如果说粗雕、精雕、巧雕是拿捏塑造一个金丝楠作品的骨骼与血肉，那打磨就是为作品制作带有温度的肌肤。在制作金丝楠作品时，打磨工序是最简单的，因为最简单，但能把简单事情做到极致也是最难的。

打磨，其实不是打磨木头，其实是打磨一个金丝楠雕刻工匠的执着与心性。工匠对金丝楠的敬畏与虔诚，注定了作品最后的高度。工匠如同爱人般揽金丝楠作品入怀，在寂寞中用八十目砂纸千百次机械重复地轻柔打磨与诉说，换150目砂纸再千百次机械重复地打磨与诉说，然后240目、360目、480目……直至几千目砂纸。在枯燥乏味中，作品被打磨得如绸似缎，也读懂了彼此。始终坚守初心，待到“沧海霁月，落崖惊风”时，金丝楠作品羽化成蝶，光影琉璃璀璨四方。

抛光

打磨后的金丝楠作品，根据所要展示的要求进行抛光。或是上蜡，或是上漆，再或是保持原味。但无论是上蜡、上漆，还是保持原味，都是一丝不苟。上蜡的均匀，上漆的厚薄，由点到面，再由面到点，反复揣摩细枝末节，都是为了最大限度彰显作品独特的魅力，将带有工匠体温的作品完美展现给世人。

配底座

“德以配位，方能致远。”金丝楠根雕作品亦是这个道理。一个好的金丝楠作品，必须有一个好的底座加以衬托。底座根据作品进行搭配，既不能悖逆作品创作的初衷，又能与作品互补兼容；既不能哗众取宠喧宾夺主，又能与作品相得益彰；既不能弱化作品的内涵，又能提升作品的档次。底座，也是艺术品不可或缺的部分，可以用木、根、石、金属等等材质制作，形状可方、可圆、可长、可扁，根据作品内涵肆意搭配，巧妙地融入作品，更加凸显作品的灵动。有精致的底座衬托，独具匠心的创新思维和智慧，才能令作品闪耀出天人合一的光芒。